最差的梵高传，绝对的失败之作，全是硬伤：想近距离讲梵高的内心戏，用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切换，导致完全走不进情绪，第一人称用了滤镜遮挡，可是梵高不是瞎子谢谢！第三人称的展现则烂俗到爆，用了多到爆的钢琴提琴配乐，手持跟拍还不断晃镜，感觉像妓女一样招呼客人说“快看我梵高，多寂寞多艺术啊！”更可怕的是叙事和对话.
一个美国人拍欧洲艺术家最怕的是肚子里没货，果然导演的理解仅限于表面，对话幼稚到吐血，情绪也都是喊出来的，他们是安静的艺术家而不是话唠！高更才不会到处跟人说自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！请导演多看看高更记录片！如果电影基调的第三人称用黑白，且不惺惺作态，而第一人称视角用彩色，少说话多画画，或许有翻盘的可能.
如今，只是一个美国小学生看到梵高之画的做作意淫.
为什么在《小鸡快跑2：鸡块新时代》中微妙的关系描绘和《小鸡快跑2：鸡块新时代》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.
章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《小鸡快跑2：鸡块新时代》中的瞭望站，《小鸡快跑2：鸡块新时代》中的峡谷.
其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.
视点转换也过于频繁.
其三，麦高芬《小鸡快跑2：鸡块新时代》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.
所以最后《小鸡快跑2：鸡块新时代》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感. 纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了. 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始勇敢的金杰（坦迪·牛顿 Thandiwe Newton 配音）和丈夫洛奇（扎克瑞·莱维 Zachary Levi 配音）同心协力，带领同伴们逃出了死亡农场，并且在一个中央小岛建立起属于小鸡们的世外桃源. 在这里小鸡们快乐无忧，自由自在，而金杰夫妇也迎来了他们聪慧调皮的女儿莫莉（贝拉·拉姆齐 Bella Ramsey 配音）. 不知不觉间，莫莉长大了. 她对父母的冒险故事倍感兴趣，然而他们却三缄其口，不透露半点信息. 当然，她对外面的世界兴致更高，尤其印在卡车上的那个小鸡乐园广告，更令她心驰神往.
